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郎就在门外。
周钧向公孙大娘告了一声罪，跟着门房来到别苑的大门，看见周则牵着马，停在门外。
周钧走过去，问道：“兄长今日怎么有暇？”
周则笑着对周钧说道：“衡才，诗社来邀。”ωωw.Ｂǐqυgétν.net
周钧：“诗社邀某？”
周则：“那西厢记的戏本，前几场正在写着，但是却出了分歧。”
周钧：“怎么？”
周则：“管着唱曲的聂玄鸾，和管着台词的尹玉，因为些许词句之争，正吵的不可开交。”
“邵观文几次相劝，都没什么用。”
“他也是无法，只得遣了某，来邀你去诗社一趟。”
周钧一听，寻思了一会儿，点头说道：“衡才去向东家告假一日，兄长请稍候。”
半个时辰后，骑马行在官道上的周钧，朝身旁的周则问道：“那戏本写的如何了？”
周则：“前两场写的倒还算顺畅，到了第三场，崔莺莺带着红娘在庙里祭拜，无意间遇上了张生，这戏词就出现了争论。”
周钧听完，点了点头。
二人入了长安城，又赶到了尼姑庵旁的诗社庭院。
邵昶看见周钧赶来，也是松了口大气，连忙拱手说道：“劳烦衡才跑这一趟。”
周钧连忙还礼道：“观文哪里的话，分内之事。”
走进院里一看，以聂玄鸾为首的一帮诗社成员，坐在溪畔的石桌旁；而尹玉、虞珺娘领着另一帮人，则留在小亭内。
两群人隔着一条小溪，彼此不见。
周钧见了也苦笑一声，朝邵昶问道：“写好的戏本，可否容某一观？”
邵昶从怀中取出一叠纸来，交到了周钧的手中。
周钧仔细看了起来。
相比元明朝代，这唐朝的西厢记，在剧情和细节的处理上，已经有了很大的不同。
比如元明朝代的西厢记，崔莺莺的丫鬟红娘，是一个非常重要的角色，她聪明伶俐，是整部戏不可或缺的配角。
但在大唐鸿雁诗社的改编之下，红**戏份被减少，人物塑造上更加偏向于谑角。
而崔莺莺在角色个性上，则更加敢爱敢恨，勇敢独立了许多。
这种改编，其实更加符合大唐的时代特色。
在唐朝，男女之间的礼教壁垒，要比元明时代更加薄弱。
女子身上，没有那么多的封建礼教
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