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地狱给予的苦难并不会打破一定的规则，好比说饿鬼道的苦难是眼前正要入口的食物化为灰烬，然而，不幸的是人生给予的苦难却远没有那么单纯。
——芥川龙之介
佛教里面**也是要下地狱的，除了那些为了拯救绝大多数人而自我牺牲的佛教徒。
清玄和白菊丸却不是为了那么伟大的目标，他们只是为了殉情。
佛教刚传入日本时和中国一样是不允许成家的，别说成家，单独和女性待在同一间屋子里也不行，平安时代日本的和尚也是不吃肉的。
日本的和尚可以结婚还可以吃肉是在明治维新以后的事，这种废佛毁释运动没有中国屠佛那么血腥，却一样削弱了佛教在日本的影响力，明治之后日本寺庙里的“僧人”，并不是真正意义上传统和尚的身份，而是寺庙的管理者，寺庙甚至可以继承。
这些和尚在日本称其为“坊主”，与此对应的他们的妻子被称为“访守”，除了比较有钱以外和尚已经和普通民众没什么区别了。
为什么人会对高僧大德以及圣人持有憧憬之心呢？这或许是因为他们“超常”，当他们变得和常人一样，也就没有什么崇拜的必要了。
与白菊丸相约**，到最后关头反悔的清玄后来成了清水长谷寺的住持，寺庙里供奉着一架自平安时代流传下来的屏风，这架屏风原本属于一位大公，几经战乱转折被供奉在了长谷寺里，那屏风是平安时代京都一位非常有名的画师画的。ъìＱυＧΕtＶ.net
这个画师不画菩萨，也不画美女，专门画的是妖怪，相传他去过长安，见过吴道子在安国寺所绘制的壁画《地狱变相图》，因此那幅屏风被称为《地狱变》。
那位京都被人尊敬的大公对画师说“如果你要画地狱变的屏风，就要下地狱么？”
画师说“是的，我曾经看过大火灾，那时候我看到的仿佛是地狱的业火，描绘不动明王火焰的时候，我看到的就是那场火焰。”
为了绘制这幅屏风，他任凭大火烧死了坐在牛车中最心爱的独生女儿，并且在画成后第二天就悬梁自尽了，自此以后，那架屏风就像是被诅咒了一般，经常可以看到有鬼怪在附近出没，大公将它捐献给了寺庙，然后它就在各个寺院之间流转了，也不知道是巧合还是别的原因，这个屏风总是能带来不幸。
清玄一直很尽责得守着那个屏风，一直到十七年后，吉田家的武家小姐樱姬在仆人长浦的护送下来到了长谷寺，并当着他的面，打开了从出
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