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张小凡要提高修为就需要天书，天书则为客体。
比如张小凡需要某物但不知道在哪里，需要周一仙帮忙算卦，周一仙则为客体。
客体可以是人，也可以是物。
这六类人、物体，是每一个编剧所必须了解透彻的。
只有了解透彻了，才能想清楚这六类体系在故事中的联系。
找到了之间的联系，才能更为思路清晰的设计出故事节点。
一个故事起起伏伏，起伏之间需要一个节点来维系，这一个节点或许是对立体，或许是辅助体，或许是输出体，或许是客体。
当把整个故事脉络的节点设置好，再根据节点上是对立体还是辅助体等等来设计人的性格和变化，或物体的功能。
当主体顺着故事线路来到这个节点时，就会顺其自然的爆发高潮剧情。
最后，再根据两个节点间的因果关系，来设计其中的铺垫剧情。
当所有节点间的铺垫剧情设计完毕，就会形成最终的剧本大纲。
如此来看，不难看出，一个原创故事的设计，是先设计高潮，再反过来去设计铺垫。
这也是楚轩和刘艺妃当初在作《诛仙》制片人的时候，所学到的知识点。
如今要原创电影大片剧本，于楚轩而言，也是一个难得的学习机会。x33
不过，相比于输出体和客体什么的，主体人物自然让他更上心。
然而，相比较电视剧的人物设计，电影的人物设计的难度要大很多。
电视剧集数多，有很多剧情都可用来铺垫从而来衬托人物性格等等。
电影时间可不够多，没那么多给人物进行铺垫的时机，所以在设计电影人物上，需要第一时间就要让角色体现出鲜明个性和吸引眼球的形象。
“你有什么想法？”刘义坐在椅子上，抬头问楚轩。
楚轩在办公区域闲逛，左看看右看看，从各个老师的交流中吸收有用的知识点。
听到刘义的问话，楚轩在他旁边停下脚步，哭笑不得道：“你是金牌编剧，问我一个初学者？”
刘义哂然一笑，低头看了看资料，抬起握着水笔的手挠了挠头：“这背景设定，生活水平处于古代且不太注重日常，时间节点又在现代，这就需要很大的反差效果，但这样的反差又不能让观众出戏……”
刘义放下挠头的手，转动手上的水笔，抬头看楚轩：“这种情况，你说茜茜的形象该怎么弄？如果干干净净
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