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二号水箱放多点水。”
“阀门一开，二号水箱里的水对一号水箱里的水产生冲击，用近景镜头各方位拍摄取材，最终在后期画面里放大，就形成了荧幕中的视觉冲击力很强的海啸场景。”
“啊？”谢南惊讶道：“《后天》里的大海啸是这么来的？”
楚轩摇了摇头：“《后天》怎么拍的我不知道，但我和刘艺妃的《希望》要这么弄，这是目前我们和制作组能想到的最具真实性又可靠的办法。”
“想要有震撼的视觉效果，就不能全靠特效，要将特效和实体道具结合才行，观众才会觉得真实。”
“当然有个最主要的原因，国内的特效技术还达不到真实还原的程度，所以需要借助实体模型。”
谢南一知半解，点了点头：“那人怎么拍的，海啸下逃跑的人，这是我一直很疑惑的点。”
刘艺妃为她解释：“就这个玻璃水箱，放进去一座城市模型，就是海啸冲击城市的场景。”
“在此之前，特效组的人要和制作组的人商量好画面比例。”
“特效组的人根据比例，在摄影棚绿布场景中用激光定位，一比一还原出模型里的道路、房屋、各种建筑的位置并标记。”
“然后演员进行无实物表演，后期制作中把灾难画面取缔绿布，和演员的表演结合，就是呈现最终画面的方法之一。”
“当然还有很多拍摄手法，到时候我和楚轩拍《希望》的时候，欢迎你们来观看。”
“一定要来看看，太好奇了。”谢南连连点头：“但听起来好复杂，跟我以前去探班吴金的剧组里的拍摄很不一样。”
“一个是工业电影，一个是常规电影，能一样么。”吴金摇头。
一行人往前走，楚轩说道：“要体现各种灾难场景，就要准备各种实物道具和模型，还不能只准备一个，这里的考量和准备就要些时间了。”
众人微微点头，从图书馆走了出来。
听楚轩和刘艺妃这么一说，他们也大概知道了特效电影的难。
可越是难就越是好奇和期待，因为这也说明璀璨时代是在很认真的对待特效电影，也让他们有很强烈的想去电影院观看的欲望。
但是，特效电影的投资肯定很大吧，《后天》这部电影都全程特效，那同为灾难片的《希望》也差不多吧。
可以目前国内的市场来看，能赚钱吗？
作为楚轩和刘艺妃的朋友，他们为此有些担心。
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