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坪翘着二郎腿，磕着瓜子：“通往国际电影节是新人导演快速晋升的机会，不管获奖不获奖，只要入围了，在国内圈子就会打开名声和资源渠道，也会有演员的信任和加盟，有了演员就会有资本的投资，从此开启导演事业。”
韩三坪拍了拍衣袖，让瓜子碎屑飘落：“国内大部分导演就是这样起家的。”
张义谋、陈恺歌、王佳卫、贾章柯等等一大批电影导演，基本都是通过在国际电影节上崭露头角，然后在国内起势并发展至如今地位的。
为什么硬要去国际电影节获奖才能起势，国内电影节不行吗？
这就是国内资本市场的需求。
改革开放后，一批又一批人因此发财而成了资本，也因大环境见识到了海外的很多东西，更是体会到了豪来坞和欧洲三大电影节带来的电影文化。
加之当时的国内电影行业几乎是不毛之地，即便发展至今也跟海外有很大差距。
在这样的对比下，很多资本多少有点崇洋媚外的心理，能上国际电影节的人则视为高端。
你的电影入围戛纳了？那你是牛逼的导演，我给你投资。
你入围戛纳最佳演员了？那你是牛逼的演员，我来捧你。
这就是娱圈资本市场的意识形态，在这种资本市场风向的驱使下，才使得国内一批又一批导演和明星对国际电影节前赴后继，到如今更是愈演愈烈。
想要改变这个现状，唯有国家强大起来，国内电影行业发展起来。
“短片，制作难度低，时长短，不挑演员，从而成本很低。”
“基本可以说，短片是每个新人导演上国际电影节的必备，也是最优选。”
楚轩在剥着花生吃，刘艺妃在吃着瓜子，两人听到韩三坪的话微微点头。
没资源没背景的导演，在新人阶段几乎都拍过短片，就像他们熟悉的朋友们，孔生、黎雪、宁皓、文木野、陆洋、陆传等，都是从短片开始的，这已经成了任何导演发展事业的必经之路。
“一二十年来，由华国导演拍的短片都是文艺片，无一例外。”
“文艺片本身没什么，也不是说文艺片不好，但不说创新吧，最起码也要老瓶装新酒是吧？”
听到韩三坪的话，在场的人好像知道韩三坪的一些想法了，无非是在说国内的文艺片一直在走老路，仿佛进入了一个无休止的循环。
韩三坪无奈道：“看看这几十年的文艺短片都是什么玩意，不是华国旧时
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