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也就是这么一句话，让在场的被滤镜一时蒙蔽思路的老师前辈们醒转过来，进而展开正常的讨论。
“罗海琼和袁丽有点可惜了，人物设定和剧本设计还是传统化的，她们角色的完成度少了点，个人亮点也欠了……”
这是一个老问题，也是影视行业至今一直都存在的问题，亦是楚轩当初在考虑《赤焰传奇》剧本设计前和刘义提过的问题。
或许是在上下五千年文明的传承中，“男尊女卑”的传统封建思想难以磨灭，从而导致在剧本创作的影视工作中，绝大部分剧作里女主这个角色，在设计的功能性和艺术性上往往都落了男主一筹，多半都是衬托男主的存在。
如《神雕》，小龙女这个女主一个消失就能消失十六年，在剧集里消失八九集，就是为了衬托男主的痴情。
如《仙剑》，赵灵儿这个女主扔到锁妖塔后，一下也消失了六七集，同样也是为了衬托男主的痴情。
衬托男主某方面品质的设计方法多得是，干嘛要让女主消失？
这样的创作思想映射到当下网络小说界也一样，既然设计个女主出来，又不着重笔墨体现女主存在的意义，把女主搞得可有可无，那还不如不要女主。
简而言之，就是定了个女主，却按照女配的方式设计这个人物和剧情。
以这样的思路去扒一扒《神雕》和《仙剑》的故事结构，就能很清晰的发现，这两部剧从本质上来看就是属于杨过和李逍遥的大男主剧，小龙女和赵灵儿只是女配，这两个角色的剧情从头到尾都是在衬托男主，属于这两个角色单独的成长线实则是很浅薄的。
但这样的一个思路，就是当下影视行业在男女主故事上的主要创作思路。
不管女主如何设计，绝大部分编剧和导演都只会把大部分目光放在男主上，把主要镜头集中在男主视角里。
这样的创作局面，导致精彩镜头和演技水平镜头大多都在男主身上，从而就很难让女演员出彩，即便出彩也多是颜值出众，进而又导致颜值出众的女演员很容易就被定性为流量明星，而能引发观众谈论起演技的对象又大多是男演员。
这也是当下观众市场的画像，且这样的画像在愈演愈烈。
也是因为这样的传统式的创作思路，让《潜伏》中的孙洪雷在镜头表现上碾压姚辰这个女主，使得姚辰在去年的金鹰和飞天两大电视节上，连最佳女主的入围名单都进不去。
《潜伏》很火，收视率大爆，观众口碑
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