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这是第一步，文章刊登后，找几个常在报纸上发表文章的撰稿人站出来发文质疑，越激烈越好，可以骂星探公司、友谊影业，甚至是针对我个人的人身攻击。
乳臭未干、没读过什么书、农村出来的、半唐番、不懂电影、开公司为了玩女人，可以紧扣这几个点自由发挥，含沙射影或谩骂都没关系，但是主题不能偏离电影、星探公司和关冰茜。”
“好的。”阿叶点了点头。
冼耀文写了张条子交给阿叶，“拿着这个去财务室结账。”
十点出头，吴婉芳送来一封信，巴黎寄来的，寄信人是莫里斯·谢赫，拉丁区电影俱乐部的创办人、《电影公报》的主编，因为谢赫的父母认为艺术不是什么正经营生，为了瞒着父母自己在从事艺术相关工作，谢赫给自己起了个笔名埃里克·侯麦。
有一位导演叫墨镜王，他的电影风格深受法国新浪潮电影的影响，比如对白能看出侯麦的影子，比如制作上注重个性化的表现，无固定剧本，倚重剪辑去更新剧情，有着让·吕克·戈达尔的影子，另外戈达尔常年戴着墨镜，人称墨镜戈达尔。
拉丁区电影俱乐部是一个电影同好者聚会的俱乐部，也是一个放映各种来自不同国家不同类型的影片的简陋电影院，有一帮追求个**的拥趸，包括戈达尔，克劳德·夏布洛尔，以及年仅17岁就成为巴赞私人秘书的弗朗索瓦·特吕弗，个个都是法国新浪潮电影的灵魂人物。
自从确定要从事影视业后，冼耀文便让斯蒂·阿佳妮邮寄法国电影香港的报纸和杂志给他，其中包括《电影公报》，这让他有了契机见到之前熟悉的名字。
新浪潮约等于文艺片，等于对票房不要有太大的期望，冼耀文认同“文艺片是电影重要的组成部分，世界不能没有文艺片”这句话，他也喜欢某些类型的文艺片，但不太认同拿他的钱拍文艺片。
只不过将电影完全当成生意的导演少之又少，拍了一两部卖座的片子后，导演们总会想着文艺一把，他们自己拍得开心，一部分电影观众看得开心，只有投资人骂娘。
坐在投资人的位子上，冼耀文不得不未雨绸缪导演们翘尾巴时期的到来，艺术这玩意需要心情，没有一个好心情，没法导出好片子，商业片未被开除出艺术的圈子，所以，导演这种顺毛驴，不能一味的压服，需要适当惯着，文艺片当拍还是得拍。
拍好说，掏钱就行，卖就要花点心思，论文艺片，法国的票仓不小，但凡片子发行到法国，收回成本的压力会小
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