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导演弗朗西斯·科波拉脸色臭臭的上了台，看来对稀疏的掌声有点不满。绝大多数的影评人都没有鼓掌，只有一些业内人士，在卖力地鼓掌。
罗纳德心想，这些人要么是被电影采用的新立体声技术震惊了，要么是被电影开头那流畅无比的剪辑技术震撼，也可能有些人纯粹就是大门乐队的歌迷。
至于那些影评家么，总感觉他们对这部电影有些成见和怨气似的，一个个脸色不善。也许是科波拉不让他们发表影评，影响了他们的声誉和收入？
科波拉先感谢了今天来看的业内人士和影评家，然后投影了一份演职人员名单在银幕上。
科波拉解释了一下，为了让整部影片在艺术上更贴近梦境的感觉。他费力的取得了导演工会，电影演员工会，和编剧工会，摄影师协会等的理解。不在开头结尾，打出影片的片名和字幕。而采用事后投影的方式感谢演职员的付出。
由于电影拍摄拖了2年多，剪辑又用了一年多，“现代启示录”几乎所有的演职人员都已经忙其他电影去了。抽不出时间来参加试映，和之后的戛纳电影节。
这次试映，科波拉这次只带了两个剪辑师过来。
试映有问答环节，观众里几个影评人问了些艺术思考，参选戛纳的问题。科波拉解释了自己拍摄影片的用意，和为什么参加戛纳影展。
科波拉说了一大堆，罗纳德总结下来就是两句话：
拖得太长人气不行，戛纳搏奖返销国内。
还是为了影片的票房着想。或者用科波拉的说法：“为了更多的观众能看到这部真正反应越南战争对人心的影响的巨作。”
导演科波拉见没有更多问题，就带了一个剪辑师先走了，电影还没剪辑完成，还在争分夺秒地完成最后的剪辑，争取在戛纳电影节上放映一个完整的版本。
留下继续回答问题的令一个剪辑师是个瘦高个，自我介绍叫沃尔特，他会回答有关影片技术方面的问题。
有一个穿着西服的看起来像电影公司高层的站起来，问了开场的直升机螺旋桨立体声的问题。
根据剪辑师沃尔特的说法，影片采用的是新技术，在影院的后方有两个喇叭，银幕后面有三个喇叭，还有一个用来播放对话。
正式上映时，西洋镜公司还会剪出一个70mm
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