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二，二变四，成了地下的盗版录像带的黑色作坊。
这些录像带，很多都被卖到了内地，只要不回流去东瀛和阿美利加市场，也没有人来监管他们，竟然成了一条产业链，批发零售，乃至进入内地都有专业的玩家在操作。
香江乃至好莱坞的电影，录像带只要两周的时间，就可以出现在内地的市场上。
当然，内地的人均收入还不高，录像机还是一种比较昂贵的奢侈品。毕竟内地也是在九二年左右才靠着引进的彩色显像管生产线，普及了彩色电视机。
但是，这不妨碍内地的观众看到最新的好莱坞B级片。和阿美利加不同，内地的录像带，大多数是在一种叫做所谓的录像厅的地方放映，观众可以以相当于一张电影票的价格，连看两到三部录像带。
录像厅一般会用一个投影仪来做银幕，各种香江那边配音普通话的电影，以及很多好莱坞的动作片，都得以进入到了内地。大多数还是使用的香江或者其他地方配音的版本。
这就给内地的四家主要的配音厂，八一，长译，北译，和上译，带来了双倍的冲击。
一方面是内地的票房大盘萎缩，看电影的人少了，相对来说，引进的电影的数量也就少，需要配音的也就更少了。另外一方面，很多录像厅进口的香江或者好莱坞电影，都是在香江或者其他地方已经配成了普通话的，那么他们的生意也就更少了一些。
更加雪上加霜的是，签订了新的协议以后，发行总公司总管了所有的好莱坞分账电影的译制工作。
这等于说不再是过去那种计划发行体制下面分配的任务，但也不是市场经济条件下质量高价格优惠的供应商胜出的制度。而是一种混合了计划和市场的制度，由总公司根据情况分配，然后给予一定的“市场化”的报酬。
由于老的体制下的是靠下达计划任务来分配的，所以上译厂因为人才雄厚，一般会分配到好莱坞，西欧，以及一些拉丁美洲的电影来译制。
所以这个第一部分账大片的“亡命天涯”就交给了上译来做。为了给厂挣得一个新的生机，全厂可以说是精英尽出，严崇德做了译制导演。乔榛和丁建华给主角配音，还有新一代的沈晓谦，姜玉玲，老一代的童自荣，都纷纷担纲主要角色。
整部电影的译制效果非常好，虽然米歇尔·坎诺德不懂中文，但是那些配音演员，确实赋予了角色内核，他们不是那种平铺直叙的念台词，而是有一整套体系来重新创作的。
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