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面，然后再演出例如大妈是杀人犯、大叔是通缉犯等多重塑造，那角色才能惊艳于众。
可想要演出角色第一层的真实感，那就需要演员有强大的信念感为基本支撑。
有了信念感，才能有真实的人物感。
但如何培养出信念感？除了去亲身体验外，没有具体的办法。
然而，刘艺妃论文里的方法，正如田大壮所言，具有一定实验性，毕竟言行举止都天然真实的精神病患者，确实是很好观摩和参考的对象。
田大壮关掉刘艺妃的论文，道：“下个学期我带我学生去试试，看看有没有效果。”
“肯定有。”黄雷有些笃定，道：“刘艺妃的演技我算是看着提升上来的，如果没有效果，楚轩也不会带她去。”
许静蕾理论上赞同，点头道：“田老师，看看楚轩的论文。”
“看看楚轩的。”一名老师搬了个板凳过来坐。
在他们这届北影老师们的心里，对楚轩的表演水平基本是高度认可的，不然楚轩在大一的时候就不会因演技而成为校内的风云人物。
刘艺妃这篇论文的水准算是比较高了，毕竟在应届生阶段能有自己一套完整理论的论文可不多见，且论文中的字里字外能够看出，楚轩对刘艺妃在表演方面的影响很大。…如此情况下，他们对楚轩的论文则更好奇了。
田大壮在文件夹里头找了找，点开楚轩的论文文档。
随着文档的打开，大伙儿各自探头看了起来。
这开头简简单单一句话，让田大壮和黄雷他们眼睛一亮，一瞬间莫名联想到“人生如戏”四个字，简单一句话让这篇论文在开头就上了一层艺术性的价值。
这个副标题，让田大壮和黄雷他们挑了下眉，楚轩身为演员，但不从演员的常规角度来讲述，而是从编剧的角度下手？
这思路有点新奇，让他们的兴趣拔高了一层。
通用的基本法？……田大壮、黄雷和许静蕾来了兴趣。
【三幕式结构，是一个剧本的基本构成方式，也是当下市场大部分影视剧惯用的剧本构成逻辑。
从开始，经历过程，再到结束。所谓的三幕式，就是这么一个简单的结构。
那如果我们以这个结构来看待演员的表演，那如果一个演员用这样的结构来形成自己的一套表演理论，那会如何？
用一场简单的戏举例。
开始：小张遇到了暗恋的女孩，他一脸窃喜，但又停下脚步
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