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不敢上前交流。
过程：女孩和另一个男孩抱在一起，小张呆滞当场，双手不由握拳。
结束：女孩和那个男孩手牵手走了，小张失魂落魄，转身快步离开以掩饰他心中的痛。
在这个三幕式的情节中，作为演员的小张同样有三幕式的表演：窃喜和止步是开始的情绪和动作的配套；呆滞和握拳是过程的情绪和动作的配套；失魂落魄和转身离开是结束的情绪和动作的配套。…一场戏三个简单的情绪和动作上的配套组合，一个人物的形象和性格同样能基本能立起来。
以此为例，学生认为市面上所有的影视剧戏份都可以按照三幕式结构来这么演。
如果一个演员还没找到自己的表演方法，那这样的一个“三幕式基本表演法”或许能帮上类似演员的忙。
这是学生以编剧的空间对表演的浅见。】
田大壮“嘶”了一口气，道：“你们认为如何？”
楚轩的这套理论，让他有点惊魂未定的感觉。
三幕式基本表演法？
这是楚轩自创的？
反正他闻所未闻，但讲得好像又非常有道理，且十分具有实践性。
“我的乖乖，这就厉害了。”一名老师看了看黄雷和许静蕾，道：“我觉得可以将这套理论加入教学课程，非常有用。”
“怎么了？”王进嵩和其他老师听到这句话，站起身纷纷靠拢过来。
“你学生开创了一套表演理论，还是以编剧的基础专业知识作为理论的支撑。”黄雷冲王进嵩道。
王进嵩等人惊诧些许，探头看了看论文。
看完这套理论后，一石激起千层浪般，老师们争相热议起来。
“可以啊，这楚轩厉害啊，这完全具有实践性。”一名老师们道。
“不同于刘艺妃论文中去精神病院找信念感的实验性，这楚轩的这个基本法实践性很强，直接就可以用，效果可以立马就看到。”一名老师评价道。
许静蕾点点头，道：“很多演员在很多时候就一副表情，表演起来干干的，他们不知道他们要干嘛，或者说他们脑子里没有一个表演的框架。”
黄雷抢着说道：“楚轩的这个理论，是可以让所有不知道该怎么演戏的演员，形成一套基本的表演框架，就像楚轩论文中说的，这是基本表演法。”
“对。”许静蕾看了看黄雷，接着道：“这个表演的框架，是能够提醒那些演员，一开始要干嘛，过程中要干嘛，
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